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SUMMARY:Festival Brahms
DESCRIPTION:Sala Sollima \n  \n13 Settembre \nMädchenlied (Canto di fanciulla) op. 85 No.3 \nHeinrich Heine \nMädchenlied (Canto di fanciulla) op.107 No.5 \nPaul Heyse \nWie Melodien zieht es mir (Come una melodia) Op. 105 n.1 \nKlaus Groth \nDer Tod\, das ist die kühle Nacht (La morte\, essa è la fredda notte) op. 96 No.1 \nHeinrich Heine \nMeerfahrt (Viaggio di mare) op.96 No.4 \nHeinrich Heine \nDue canti per contralto\, viola e pianoforte\, op. 91: -1. Gestillte Sehnsucht (Nostalgia \nplacata) Friedrich Rückert \n-2. Geistliches Wiegenlied (Ninna nanna spirituale) Emanuel Geibel \n  \nSoprano\, Anna Badalamenti \nPianoforte\, Eliana Pia Borsellino \nViola\, Leandro Di Fatta \n—————————————————————– \nWiegenlied (Ninna nanna) op. 49 n.4 \nTesto tradizionale tedesco \nSapphische Ode (Ode saffica) op. 94 n.4 \nTesto: Hans Schmidt \nVon ewiger Liebe (Dell’eterno amore) \n\n43 n.1\n\nTesto August Heinrich Hoffmann von Fallersleben \nSommerabend (Sera d’estate)\, op. 85 n. 1 Mondenschein (Chiaro di luna)\, op. 85 n. 2 \nTesto: Einrich Hein \nMondenschein (Chiaro di luna) op.85n.2 \nTesto: Einrich Heine \nBaritono\, Andrea Narcisi \nPianoforte\, Davide Surdi \n  \nConcerto 15 Settembre  \nDanze ungheresi nn. 6 e 8 \nFederica Cascone\, Cosimo Petraroli \nSinfonia n.4 Op.98 \nMassimo Bentivegna e Luca Tagliavia \nSonata op.100 violino e pianoforte \nViolino\, Alice Chimenti \nPianoforte\, Filippo Iannuzzo \n  \nConcerto 16 Settembre  \n\nBrahms: Intermezzi op. 117\n\nVariazioni op. 9 su tema di Schumann \nJ.Brahms: Variazioni su tema di Paganini. \nPianoforte\, Francesco Galici
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SUMMARY:Historie di Sicilia
DESCRIPTION:Di Giuseppe La Rosa \nLa storia della Sicilia in 19 quadri musicali  \nper “Voce narrante ed ensemble strumentale” \n  \nVoce recitante: Emilia Lombardo \n  \nFranco Sclafani\, flauto \nSalvatore Villardita\, clarinetto \nIgnazio Calderone\, sax contralto \nSalvatore Palmeri\, fagotto \nDario Macaluso\, chitarra \nNicola Genualdi\, Gaetano Castiglia; trombe \nTommaso Santangelo\, corno \nGiuseppe Bonanno\, trombone \nFrancesco Palmisano\, Alberto Giacchino\, Maurizio Rocca; violini primi \nDiego Obiso\, Marcello Enna\, Aurora La Rosa \nVioloncello; violini secondi \nLuca Ghidini\, contrabbasso  \nAndrea Muratore\, percussioni \n  \n Virginio Zoccatelli\, direttore \n1. Sicani e Siculi\n2. I Greci​ ​​​​\n3. I Fenici\n4. I Romani​​​​​\n5. VandalI ed Erulo-Ostrogoti\n6. Bizantini​​ ​ ​\n7. Islamici\n8. Normanni\n9. Svevi\n10. Angioini\n11. Aragonesi e Spagnoli\n12. Austriaci\n13. Borbonici\n14. Il Regno d’ Italia\n15. La Belle Époque\n16. Boom Economico\n17. La Sicilia di Falcone e Borsellino\n18 e 19. l Giovani del Millennium \n  \nHISTOIRE di SICILIA è un’opera da camera del maestro di Giuseppe La Rosa per “Voce narrante ed ensemble strumentale” \nL’opera evidenzia un percorso narrativo basato sulla storia della Sicilia\, dalle origini fino ai giorni nostri passando attraverso le differenti dominazioni dell’isola. \nLa narrazione celebra l’ epopea storia della Sicilia degli albori\, felice e ridente terra dei Sicani e Siculi\, popoliautoctoni dediti alle attività rurali; successivamente un altro momento decisivo è rappresentato dai Vespri siciliani\, testimonianza dell’orgoglio e fierezza del popolo di questa isola.  \nSeguono le altre vicende delle dominazioni fino ad arrivare alla storia recente\, con le figure mitiche di Falcone e Borsellino\, icone della giustizia e dell’antimafia. \nIl percorso storico termina con un inno alla generazione dei Millennium\, dedicata ai giovani depositari di una terra ricca di prosperità foriera di un futuro inedito. \nIl lavoro è costituito da 19 quadri\, con titoli specifici\, ognuno dei quali è tradotto musicalmente secondo una simbolizzazione etica. Ecco pertanto mescolarsi stili e forme differenti tra loro\, con linguaggi eterogenei ma ben conosciuti nel corso del 900 storico. \nQuest’opera di G. La Rosa\, intende celebrare la Sicilia nella sua valenza storica\, culturale e delle bellezze naturali e umane. \n\nSala Sollima
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SUMMARY:Le Overtures da caccia di Georg Philipp Telemann
DESCRIPTION:Overture à 5 in Fa maggiore\, TWV 44:8 \n\n\nOverture \n\n\nChasse \n\n\nMenuet \n\n\nLa Joye \n\n\nSarabande \n\n\nLoure \n\n\n\n\n\nFantasia per clavicembalo  in Fa Maggiore TWV 33 \n\n\nVivace \n\n\nLargo \n\n\nVivace \n\n\n\n\n\nOverture à 5 in Fa maggiore\, TWV 44:9 \n\n\nOverture \n\n\nRondeau \n\n\nMenuet \n\n\nGigue \n\n\n\n\n\nFantasia in re minore TWV 33 \n\n\nPresto \n\n\nAdagio \n\n\nPresto \n\n\n\n\n\nOverture à 5 in Fa maggiore\, TWV 44:10 \n\n\nOverture \n\n\nPassepieds I e II \n\n\nSarabande \n\n\nRigaudon \n\n\nLe Plaisir \n\n\n  \n\n\nEnsemble del dipartimento di musica antica del Conservatorio di Palermo: \n\n\nOboi \n\n\nAndrea  Canquiz Reina \n\n\nMaria Francesca Imburgia \n\n\n\n\n\nCorni \n\n\nAngelo Caruso \n\n\nMichele Spadaro \n\n\n\n\n\nVioloncello \n\n\nGiuliana Garda \n\n\n\n\n\nClavicembalo \n\n\nBiagio Quaglino \n\n  \nsala Sollima
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SUMMARY:Festival Brahms
DESCRIPTION:Sala Sollima \n  \n13 Settembre \nMädchenlied (Canto di fanciulla) op. 85 No.3 \nHeinrich Heine \nMädchenlied (Canto di fanciulla) op.107 No.5 \nPaul Heyse \nWie Melodien zieht es mir (Come una melodia) Op. 105 n.1 \nKlaus Groth \nDer Tod\, das ist die kühle Nacht (La morte\, essa è la fredda notte) op. 96 No.1 \nHeinrich Heine \nMeerfahrt (Viaggio di mare) op.96 No.4 \nHeinrich Heine \nDue canti per contralto\, viola e pianoforte\, op. 91: -1. Gestillte Sehnsucht (Nostalgia \nplacata) Friedrich Rückert \n-2. Geistliches Wiegenlied (Ninna nanna spirituale) Emanuel Geibel \n  \nSoprano\, Anna Badalamenti \nPianoforte\, Eliana Pia Borsellino \nViola\, Leandro Di Fatta \n—————————————————————– \nWiegenlied (Ninna nanna) op. 49 n.4 \nTesto tradizionale tedesco \nSapphische Ode (Ode saffica) op. 94 n.4 \nTesto: Hans Schmidt \nVon ewiger Liebe (Dell’eterno amore) \n\n43 n.1\n\nTesto August Heinrich Hoffmann von Fallersleben \nSommerabend (Sera d’estate)\, op. 85 n. 1 Mondenschein (Chiaro di luna)\, op. 85 n. 2 \nTesto: Einrich Hein \nMondenschein (Chiaro di luna) op.85n.2 \nTesto: Einrich Heine \nBaritono\, Andrea Narcisi \nPianoforte\, Davide Surdi \n  \nConcerto 15 Settembre  \nDanze ungheresi nn. 6 e 8 \nFederica Cascone\, Cosimo Petraroli \nSinfonia n.4 Op.98 \nMassimo Bentivegna e Luca Tagliavia \nSonata op.100 violino e pianoforte \nViolino\, Alice Chimenti \nPianoforte\, Filippo Iannuzzo \n  \nConcerto 16 Settembre  \n\nBrahms: Intermezzi op. 117\n\nVariazioni op. 9 su tema di Schumann \nJ.Brahms: Variazioni su tema di Paganini. \nPianoforte\, Francesco Galici
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SUMMARY:"Il barocco e il pianoforte: un dialogo attraverso il tempo"  - Conversazione con Luca Ciammarughi
DESCRIPTION:Seminario – Laboratorio\n\n\n“Il barocco e il pianoforte: un dialogo attraverso il tempo” \n\n\nConversazione con Luca Ciammarughi\n\n\nLuca Ciammarughi ha suonato per prestigiose istituzioni in Europa e negli USA\, fra cui il Festival dei Due Mondi di Spoleto\, “La Toscanini” di Parma\, Mito Settembre Musica\, LaFil La Filamonica di Milano\, Autunno Musicale a Como\, Taormina Arte\, La Verdi\, Mantova Chamber Music Festival (tutte le edizioni dalla fondazione)\, Società dei Concerti di Milano\, Spoleto Festival USA di Charleston\, Festival Guadalquivir in Spagna\, SIXE/European Union Youth Orchestra\, Salle Cortot di Parigi\, Festival Internazionale di Musica da Camera di Osijek (Croazia)\, Teatro Sociale di Como\, Amici della Musica di Cagliari\, Teatro Verdi di Pordenone\, FLOEMA-Orchestra Leonore\, Piccolo Teatro Grassi di Milano\, Festival Liederiadi\, Piano City Milano.\n\nDal 2007 è conduttore e autore su Radio Classica.\nHa pubblicato numerosi libri\, fra cui Da Benedetti Michelangeli alla Argerich; Soviet Piano; Le ultime sonate di Schubert; Non tocchiamo questo tasto\, musica classica e mondo queer.\n\nHa collaborato con il Teatro alla Scala e l’Accademia Nazionale di Santa Cecilia come estensore di note di sala e conferenziere. Alla Fenice di Venezia ha tenuto numerose conferenze al pianoforte. Ha collaborato con Daniel Barenboim al cartone animato “Max & Maestro”\, vincitore del Premio Abbiati.\n\nÈ direttore artistico dei festival PianoSofia a Milano e PianoLab a Martina Franca. Al Museo Teatrale alla Scala cura la rassegna Dischi e tasti.\nIl suo più recente cd\, per Sony\, è Rameau nello specchio di Saint-Saëns.\n\n\n\nprogetto a cura di Marzia Manno\n\n\n\n\n\n\n– Sala Sollima\n\n\n 
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SUMMARY:Festival Brahms
DESCRIPTION:Sala Sollima \n  \n13 Settembre \nMädchenlied (Canto di fanciulla) op. 85 No.3 \nHeinrich Heine \nMädchenlied (Canto di fanciulla) op.107 No.5 \nPaul Heyse \nWie Melodien zieht es mir (Come una melodia) Op. 105 n.1 \nKlaus Groth \nDer Tod\, das ist die kühle Nacht (La morte\, essa è la fredda notte) op. 96 No.1 \nHeinrich Heine \nMeerfahrt (Viaggio di mare) op.96 No.4 \nHeinrich Heine \nDue canti per contralto\, viola e pianoforte\, op. 91: -1. Gestillte Sehnsucht (Nostalgia \nplacata) Friedrich Rückert \n-2. Geistliches Wiegenlied (Ninna nanna spirituale) Emanuel Geibel \n  \nSoprano\, Anna Badalamenti \nPianoforte\, Eliana Pia Borsellino \nViola\, Leandro Di Fatta \n—————————————————————– \nWiegenlied (Ninna nanna) op. 49 n.4 \nTesto tradizionale tedesco \nSapphische Ode (Ode saffica) op. 94 n.4 \nTesto: Hans Schmidt \nVon ewiger Liebe (Dell’eterno amore) \n\n43 n.1\n\nTesto August Heinrich Hoffmann von Fallersleben \nSommerabend (Sera d’estate)\, op. 85 n. 1 Mondenschein (Chiaro di luna)\, op. 85 n. 2 \nTesto: Einrich Hein \nMondenschein (Chiaro di luna) op.85n.2 \nTesto: Einrich Heine \nBaritono\, Andrea Narcisi \nPianoforte\, Davide Surdi \n  \nConcerto 15 Settembre  \nDanze ungheresi nn. 6 e 8 \nFederica Cascone\, Cosimo Petraroli \nSinfonia n.4 Op.98 \nMassimo Bentivegna e Luca Tagliavia \nSonata op.100 violino e pianoforte \nViolino\, Alice Chimenti \nPianoforte\, Filippo Iannuzzo \n  \nConcerto 16 Settembre  \n\nBrahms: Intermezzi op. 117\n\nVariazioni op. 9 su tema di Schumann \nJ.Brahms: Variazioni su tema di Paganini. \nPianoforte\, Francesco Galici
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SUMMARY:Les Goûts réunis
DESCRIPTION:Stile francese e influssi italiani nella musica di François Couperin \nScarica qui la brochure della Rassegna di musica antica \n  \nHuitiéme Concert\, dans le gout théatral (da Les Goûts Réunis ou nouveaux concerts\, 1724): \n\nOuverture\nGrande Ritournèle\, gravement\nAir\, noblement\nAir tendre\, rondeau\nAir léger\nLoure\, pesamment\nAir\, animé et leger\nSarabande\, grave et tendre\nAir léger\nAir tendre\, lentement\nAir de Baccantes\, très animé\n\n  \nL’Apothéose de Lully (Concert instrumental sous le titre d’Apothéose composé à la mémoire Immortelle de l’incomparable Monsieur de Lully) (1725) \n\nLulli aux Champs Élisés : Concertant avec les Ombres liriques.\nAir pour les Mêmes.\nVol de Mercure aux Champs Élisés\, pour avertir qu’Apollon y va descendre.\nDescente d’Apollon qui vient offrir son violon à Lulli ; et sa place au Parnasse.\nRumeur souteraine : Causée par les Auteurs contemporains de Lulli.\nPlaintes de Mêmes : pour des flûtes ou des violons très adoucis.\nEnlèvement de Lulli au Parnasse.\nAccueil entre doux\, et agard\, fait à Lulli par Corelli\, et par les Muses italiénes.\nRemerciment de Lulli à Apollon.\nApollon persuade Lully\, et Corelli\, que la réunion des Goûts François et Italien[s] doit faire la perfection de la Musique. Essai en forme d’Ouverture. Lulli et les Muses Françoises – Corelli et les Muses italiénes.\nAir léger. Lulli\, joüant le sujet ; et Corelli l’acompagnant.\nSecond Air. Corelli joüant le sujet\, à son tour\, que Lulli accompagne.\nLa Paix du Parnasse\, faite aux conditions\, sur la Remontrance des Muses Françoises\, que lorsqu’on y parleroit leur langue\, on diroit dorénavant Sonade\, Cantade\, ainsi qu’on prononce Ballade\, Sérénade\, &c. . Sonade en Trio\n Vivement – Rondement – Vivement\n\n  \n  \nLa Françoise (Premier Ordre\, da Les Nationes\, Sonades et Suites de Simphonies en Trio\, 1726) \n\nSonade: Gravement – Gayement – Gravement – Gayement – Gravement – Vivement – Gracieusement – Gayement\nAllemande\, sans lenteur\nPremiere Courante\, noblement\nSeconde Courante\, un peu plus vite\nSarabande\nGigue\nChaconne ou Passacaille\n\n  \n  \n  \nEsecutori \nRossella Croce\, violino barocco \nGioacchino Comparetto\, oboe barocco e flauto dolce \nMarco Lo Cicero\,  pardessus de viole \nDiana Fazzini\, viola da gamba \nAlessandro Nasello\, fagotto barocco e flauto dolce \nBasilio Timpanaro\, clavicembalo \n  \nPresentazione \nIl programma presenta alcune delle più importanti e significative composizioni della musiche strumentale di François Couperin\, tratte dalle tre grandi raccolte della sua produzione strumentale d’insieme. \nCome scriveva Sébastien de Brossard\, autore del fondamentale Dictionnaire de musique (1701)\, a metà degli anni 1690  “ogni compositore a Parigi\, e soprattutto gli organisti\, scriveva follemente sonate alla maniera italiana”. F. Couperin non faceva eccezione e non sfuggiva al fascino e all’influenza esercitata dalla musica italiana\, ma\, da grande erede della tradizione dei “clavecinistes” francesi del XVII sec. quale egli era\, sostenne sempre la necessità di una fusione dello stile italiano e di quello francese\, sostenne cioè la necessità e la superiorità di quelli che\, nel titolo di una delle sue raccolte di musica strumentale\, chiamò e definì “Les Goûts réunis”. E’ questo\, infatti\, il titolo che lui dà alla raccolta di “Nouveaux Concerts” che seguono ai primi quattro\, in chiaro stile francese\, intitolati “Concerts royaux”; proprio la prefazione a Les Goûts réunis contiene quella che potrebbe essere considerata la dichiarazione più chiara di Couperin sul suo approccio agli stili nazionali: \n«Lo stile italiano e quello francese hanno da tempo condiviso la Repubblica della Musica in Francia. Per quanto mi riguarda\, ho sempre tenuto in grande considerazione le cose che meritavano stima\, senza considerare né compositore né nazione; e le prime sonate italiane che sono apparse a Parigi più di 30 anni fa\, e che mi hanno incoraggiato a cominciare a comporne alcune io stesso\, a mio avviso non hanno offeso né le opere di M. de Lully\, né quelle dei miei antenati\, che saranno sempre più mirabili che imitabili.» \nI Nouveaux Concerts come i “Royaux” pur presentando una semplice scrittura a due parti (tant’è che nella prefazione l’autore dice che possono anche essere eseguiti a cembalo solo) appaiono chiaramente destinati\, come è evidente anche da alcune indicazioni specifiche riguardanti la strumentazione\, alla concertazione ed esecuzione su strumenti melodici (violino\, oboe\, flauto) e basso continuo. \nLa scrittura in “trio”\, tipica dello stile italiano\, per quanto sostanziata di gusto francese\, che Couperin  aveva già adottato in quattro “Sonate”  (che poi inserirà nella raccolta di concerti “Les Nations”)\, compare invece nelle due “Apothéoses”\, ossia i due “concerti strumentali” dedicati rispettivamente a Corelli e a Lully\, i due massimi rappresentati\, quasi mitici Dioscuri\, delle due nazioni e stili musicali. In realtà la fondamentale ascendenza  stilistica francese è evidente\, oltre che nei titoli descrittivi e nel programma  “extramusicale” di ognuna di esse\, e oltre che nelle caratteristiche melodiche ed armoniche e nella ricca ornamentazione\, anche e soprattutto nel modo in cui l’autore tratta la trama del trio (specie nell’Apothéose de Lully )\, quasi come se fosse più in due parti che in tre\, con il secondo dessusaggiunto un po’ alla maniera di una contre-partie\, che fornisce profondità armonica\, e a volte varietà ritmica e melodica\, ma lascia sostanzialmente invariato quell’idioma\, in cui la melodia è fondamentale\, che aveva già caratterizzato i  Concerts royaux e i Nouveaux Concerts. \nUn anno dopo la pubblicazione dell’Apothéose de Lully\, nel 1726 Couperin pubblica la sua probabilmente più importante raccolta di musica strumentale: Les Nations\, quattro grandi Concerti\, introdotti ognuno da una Sonata in trio all’italiana (quelle che egli aveva già composto qualche decennio prima) a cui segue una Suite nello stile francese. Anche qui è dunque evidente quel progetto di “riunione” degli stili nazionali a cui Couperin dedicò tutta la sua opera strumentale d’insieme. \nMario Basilio Timpanaro
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LOCATION:Agorà del Museo Archeologico Regionale Antonino Salinas\, Piazza Olivella\, Palermo\, 90133\, Italia
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SUMMARY:Suonate à violino solo e cembalo certato
DESCRIPTION:Sonate del Settecento tedesco per violino e clavicembalo obbligato \nScarica qui la brochure della Rassegna di musica antica \n  \nJohann Ernst Bach: Sonate n. 4 in g-Moll \nAllegro \nArioso \nTempo di Minuetto \n  \nJohann Philipp Kirnberger: Trio 6 in E-Dur \nAllegro \nAndante \nPolonaise \nMenuet con Trio \n  \nCarl Philipp Emanuel Bach: Sonate in g-Moll H. 542.5  \nSenza indicazione di tempo \nAdagio \nAllegro \n  \nWolfgang Amadeus Mozart: Sonate in C KV 296 \nAllegro vivace \nAndante sostenuto \nRondeau (Allegro) \n  \n  \nBoris Begelman: violino \nRossella Policardo: clavicembalo
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SUMMARY:CINECONCERTO APPUNTI PER PARABOLE D’ORO
DESCRIPTION:PETER WEGELE direttore\n“Appun& per Parabole D’Oro”\, un Cine-Concerto a cura di Peter Wegele\, pianista e compositore di fama internazionale\, realizzato grazie alla storica collaborazione tra il Conservatorio di Musica “A. ScarlaC” e la Sede Sicilia del Centro Sperimentale di Cinematografia (CSC).\nLe musiche originali saranno eseguite dal vivo sulle immagini traIe da “Parabole d’oro”\, film ancora inedito\, scriIo e direIo degli allievi del CSC Sede Sicilia e realizzato in collaborazione con il Dipar&mento di Scienze Umanis&che dell’Università di Palermo\, nell’ambito del ProgeIo PRIN Archivi del Sud\, coordinato dalla professoressa Alessia Cervini.\nIl Cine-concerto\, fruIo della collaborazione tra gli studen& del Conservatorio coordina& dai Maestri Fabio Corren& e Giovanni D’Aquila e la Sede Sicilia del CSC con la direzione ar&s&ca della regista Costanza Quatriglio\, sarà il culmine di quaIro giorni di workshop sulla composizione di musiche originali.\nPeter Wegele\nProduIore o coproduIore di oltre 25 CD\, vive e lavora a Monaco di Baviera. Accanto all’aCvità di direIore d’orchestra e a quella concer&s&ca negli Sta& Uni& e in tuIa Europa\, &ene conferenze sulla musica per il cinema.\n“Parabole d’oro” esercitazione del secondo anno di corso del CSC Sede Sicilia. Sinossi: aIraverso una narrazione corale\, immagini d’archivio e racconto del presente\, modella l’immaginario di un territorio\, quello di una Sicilia del secondo dopoguerra\, che si appresta a vivere una trasformazione epocale. \n* È vietata la diffusione delle immagini dello speIacolo in rete e in altri canali. \n  \nsala Sollima
URL:https://conservatoriopalermo.it/evento/cineconcerto-appunti-per-parabole-doro/
LOCATION:Conservatorio Alessandro Scarlatti\, via Squarcialupo\, 45\, Palermo\, 90133\, Italia
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SUMMARY:CONCERTO FINALE  DELLA MASTERCLASS DI CHITARRA\, IMPROVVISAZIONE E MUSICA D'INSIEME TENUTA DA ELLIOTT SHARP
DESCRIPTION:CONCERTO FINALE \nDELLA MASTERCLASS DI CHITARRA\, IMPROVVISAZIONE E MUSICA D’INSIEME TENUTA DA ELLIOTT SHARP\nMaestro coordinatore: Marco Cappelli\nSala Sollima\n \nDopo tre giorni di lavoro nell’ambito della Masterclass tenuta da Elliott Sharp con gli allievi di chitarra\, gli studenti presentano 4 composizioni in cui la creativita` dei ragazzi si dipana nelle sezioni improvvisative che si articolano sotto la direzione del Maestro. Gli studenti hanno appreso come interpretare e applicare l’approccio algoritmico. le tecniche estese alla preparazione dello strumento e infine teoria e prassi della chitarra moderna inquadrata in una prospettiva storica.\n\nPROGRAMMA \nELLIOTT SHARP – Amygdala  \nMarco Cappelli\, chitarra\n\nELLIOTT SHARP – 4 movimenti per Ensemble di Chitarre \n\n\nLooppool \n\n\nEspace \n\n\nDisruption \n\n\nStrimpellare \n\n\nELLIOTT SHARP – Grimoire \nElliott Sharp\, chitarra\n(All compositions by Elliott Sharp – zOaR Music – BMI) \nElliott Sharp is a composer\, multi-instrumentalist\, producer\, author\, and visual artist who leads the projects Orchestra Carbon\, SysOrk\, and Terraplane and whose compositional strategies encompass fractal geometry\, chaos theory\, algorithmic approaches\, genetic metaphors\, and new techniques for graphic notation. He has been awarded the Berlin Prize\, a Guggenheim Fellowship\, and fellowships from the Foundation for Contemporary Art and the Center for Transformative Media. Sharp is the subject of the documentary Doing The Don’t and has been featured on NPR’s All Things Considered. His composition Storm of the Eye\, for violinist Hilary Hahn\, appeared on her Grammy-winning album In 27 Pieces.
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SUMMARY:Grandiosità e descrittivismo nella musica di Couperin "le Grand"
DESCRIPTION:GRANDIOSITà E DESCRITTIVISMO nei  grandi Ordres per clavicembalo di François Couperin  (1668 – 1733) \nScarica qui la brochure della Rassegna di musica antica \n  \nPremier Ordre : \nAllemande L ‘Auguste                                                                                    \nPremière Courante  \nSeconde Courante  \nSarabande La Majestueüse  \nGavotte   \nLa Milordine\, gigue   (Gracieusement et légérement) \n  \nTrosième Prélude (da L’Art de toucher le Clavecin) \n  \nLes Silvains   (Majesteüsement\, sans lenteur) \nLes Sentimens\, sarabande (Tres tendrement) \nLa Bourbonnoise\, gavotte   (Gaÿement)            \nLa Manon  (Vivement) \n  \n  \nTroisiême Ordre : \nLa Ténébreuse\, allemande \nPremiere courante \nLa Lugubre\, sarabande \nLes Regrets    (Languissamment) \nLa Favorite\, chaconne a deux tems (Gravement\, sans lenteur) \n  \nQuatriême Prélude (da L’Art de toucher le Clavecin) \n  \nQuatriême Ordre   \nLa Marche de Gris-vêtus   (Pesamment\, sans lenteur) \nLes Baccanales  \n         Premiere partie: Enjoüemens Bachiques  \n         Seconde partie:  Tendresses Bachiques  \n         Troisiême partie: Fureurs Bachiques \nLa Pateline  (Gracieusement) \nLe Réveil- matin  (Légérement) \n  \n  \nHuitiême Ordre: \nLa Raphaéle \nAllemande L’Ausoniéne \nCourante \nSeconde Courante   \nSarabande L’Unique \nGavotte \nPassacaille \n  \n  \n  \nGRANDIOSITà E DESCRITTIVISMO  \n  \nIl programma vuole mostrare come nella musica di Couperin – di cui si sottolinea spesso la tendenza all’elegante decorativismo e all’immediata piacevolezza\, tipica del nuovo gusto rococò settecentesco\, il descrittivismo che sembra farne quasi un teatro di figure\, di caratteri\, di personaggi\, fino ad arrivare persino all’onomatopea – in realtà sia ancora presente e spesso dominante quell’intensa  espressività\, quella sonorità sontuosa\, quella scrittura densa\, riccamente ornata ma contrappuntisticamente nutrita\, che aveva caratterizzato il barocco secentesco maturo. \nE’ questa\, appunto\, la cifra ancora dominante nel Premier Livre: non a caso il Premier Ordre\, si apre con un’Allemande intitolata “L’Auguste” e la Sarabanda è  intitolata “La Majesteuse”; allo stesso modo il Troisiême Ordre è caratterizzato da un tono drammaticamente tenebroso (l’Allemande di aperture è qui intitolata “La Tenebreuse” e la Sarabande “La Lugubre”). \nTuttavia i primi Ordres composti da Couperin sono a volte un lungo insieme di brani tenuti insieme solo da un legame tonale\, che non presentano quindi omogeneità di carattere (e ciò\, oltre alla lunghezza di alcuni Ordres\, ne giustifica spesso una esecuzione parziale con una scelta tra i tanti brani in essi contenuti)\, per cui all’interno di essi (di solito nella parte che segue le prime danze tipiche della Suite) si insinuano e si trovano brani in cui compare già quella tendenza descrittiva\, con titoli che esprimono un carattere o evocano personaggi. Questa novità è poi evidente e comincia ad affermarsi decisamente nel Quatriême ordre\, in cui mancano del tutto le danze tipiche della Suite e si assiste ad un evidente cambio di carattere: si tratta infatti del primo Ordre in tonalità maggiore\, che si apre con una vivace Marche e si chiude con il brillante Reveil-matin. \nL’Huitiême Ordre\, contenuto nel Second livre (1716-17)\, invece\, è non solo l’ultimo in cui compare completa la classica successione di danze delle Suites cembalistiche ma anche quello in cui raggiunge l’apice e sembra compendiarsi quel carattere di nobile grandiosità\, di intensa e spesso drammatica espressività\, che è sicuramente una delle cifre più tipiche (e a nostro parere più interessanti ed emotivamente coinvolgenti) della musica di Couperin e\, più in generale\, dello stile francese. \n  \nMario Basilio Timpanaro
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LOCATION:Agorà del Museo Archeologico Regionale Antonino Salinas\, Piazza Olivella\, Palermo\, 90133\, Italia
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SUMMARY:MUSELPA2301
DESCRIPTION:a cura della Scuola di Musica Elettronica \nAequilibrium – Daniele Valenti\nSoggettiva interpretazione del concetto di equilibrio. Ciò che sembra momentaneamente instabile trova il proprio posto confluendo in una più ampia stabilità. Vengono descritti gli elementi che creano l’alternarsi tra instabilità e stabilità\, sfruttando il mezzo di comunicazione ancestrale per antonomasia: la voce. \nI sogni di un sogno – Angelo Amico\nIl brano nasce da un’idea onirica e cerca di descrivere il sogno di una prigionia. Immaginiamo di non riuscire a distinguere se una sensazione è onirica o reale. Cerchiamo di svegliarci e tornare alla realtà\, ma una volta svegli ci si ritrova in un altro sogno\, in un loop. E se la nostra vita fosse un grande sogno? Cosa è reale e cosa non lo è? \nvideo OPUS IV di Walter Ruttmann\nmusica Hypnosis di Chiara De Roberto\n“Hypnosis” è la storia di una metamorfosi\, dove linee e forme sono protagoniste. La sperimentazione che viene messa in atto non si ferma alla semplice interpretazione delle immagini ma impone una visione narrativa che pone le basi per una nuova chiave di lettura. \nEsterno-Interno – Cristian Gabriele Argento\nOgni fenomeno può essere vissuto in due diverse maniere. Queste due maniere non sono arbitrarie\, ma legate ai fenomeni – esse vengono derivate dalla natura dei fenomeni\, da due loro proprietà (V.V. Kandiskij). Il concetto di “Esterno – Interno” è molto ricorrente nella nostra vita. L’interno degli altri potrebbe apparire come confini da non oltrepassare\, ma allo stesso tempo quei confini possono costituire anche rifugio. È sempre una ricerca dell’equilibrio tra l’interno e l’esterno di noi stessi e quello degli altri. \nSublime meditazione allegorica – Stefano Clemente\nLa musica unita all’arte figurativa trasporta in momenti di raccoglimento meditativo. Le emozioni saranno differenti per ognuno di noi. I dipinti sono di Adele Ferrante\, architetto e pittrice. L’artista esprime tramite una rottura con\ngli schemi pittorici tradizionali agganciandosi a correnti artistiche quali il Surrealismo. Il tema fondamentale: la donna nelle sue espressioni. \nPhases of the world – Francesco Panzarella\nTutto ciò che ci circonda si forma\, si sviluppa e si estingue. È il ciclo della vita. Sin dalla formazione dell’Universo\, dal Big Bang. Si crearono le galassie\, i pianeti\, la Terra. Le prime forme di vita: piante\, animali\, l’uomo.Gli uomini creano le città\, che a loro volta creano il caos. L’estinzione dell’Universo\, il Big Crunch. \nThe broken heart – Giuliano Moschelli\nCi chiediamo cosa ci sia dopo la morte. È una domanda molto intensa e carica di emozioni senza risposta. Questo prova il protagonista di questo brano\, dubbioso della sua destinazione\, paradiso o inferno? Ascoltando è possibile cadere all’interno di questo grande dubbio che non verrà mai sciolto. \nvideo Rhytmus 23 – Hans Richter\nmusica Rhythm 23 – Andrea Ajovalasit\n“Rhythmus 23” è un cortometraggio realizzato nel 1923 da Hans Richter. Il lavoro di sonorizzazione di quest’opera non segue le convenzioni tradizionali di melodia\, armonia e ritmo\, adattandosi pedissequamente al carattere astratto dell’opera originale. I suoni\, unicamente sintetici\, vengono modulati dalle automazioni\, riflettendo le variazioni e le pulsazioni delle forme sullo schermo. Il risultato è una sinergia tra suono e immagine che invita lo spettatore ad immergersi in una dimensione fortemente surreale. \nInfusion – Alessandro Troja\nIl brano è di ispirazione spettralista\, basato essenzialmente su due suoni: quello di una campana e quello di una voce che pronuncia una vocale. L’intera composizione può essere immaginata come una sorta di viaggio in cui lo scorrere del tempo trasforma i materiali sonori fino a sfaldarli\, per poi concludersi con la riconquista del loro stato originario. \nNovecento – Giacomo Scinardo Tenghi\nÈ un percorso sonoro che guida l’ascoltatore ad una narrazione basata sull’emozione visiva dei dipinti di alcuni artisti del Novecento. È un periodo storico di grande importanza\, il periodo del cambiamento. Si sviluppano le tecniche più innovative e prende forma la Musica elettronica.\nIl brano vuole rappresentare l’unione tra l’immagine\, il mondo degli strumenti acustici e quello del caleidoscopio sonoro dell’elettronica. \n  \nsala sollima
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SUMMARY:LASCIARE TRACCIA - Seconda edizione
DESCRIPTION:28 settembre- leggi qui i curricula \n  \nOxenne Villafranca – Nuvole sparse nel mare\nMandolino\nSalvatore Maria Sclafani \nEdoardo Lorìa – La luce di Earendil Pianoforte\nEdoardo Lorìa \nFabio D’Alberti – Storia di un’evoluzione Violoncello\nGabriele Maria Ferrante\nPianoforte\nLeonardo Scicolone \nVincenzo Emmanuele Farinella – Acufene Percussioni\nFabio Filippone\nSound Designer\nCristian Gabriele Argento \nGirolamo Lampasona – Sonata per violino e pianoforte Op.1 n.1 Violino\nAlessia Francesca Chianetta\nPianoforte\nEliana Pia Borsellino \nLuca Tagliavia – Allegro di sonata in stile classico Violino\nBeatrice Virga\nViola\nPietro Tomasino\nVioloncello\nGaetano Ortolano \nCristian Savoca – Dreaming Blues \nLorenzo Di Cristina – Sestetto\nFlauto\nFederico La Rosa\nViolino\nGabriele Guercio\nPianoforte\nChiara De Roberto\nDirettore\nMarco Zàppia\nClarinetto\nSalvatore Tona\nVioloncello\nGaetano Ortolano\nPercussioni\nMattia Giannone Malavita \nVincenzo La Spesa – Abrogare il Max\nFlauto\nFederico La Rosa\nViolini\nBeatrice Virga Gabriele Guercio\nVioloncello\nGaetano Ortolano\nPercussioni\nMattia Giannone Malavita Salvatore Mario Marino\nClarinetto\nSalvatore Tona\nViola\nPietro Tomasino\nPianoforte\nLeonardo Scicolone\nDirettore\nVincenzo Emmanuele Farinella \nAngelo Sanfilippo – Il campanile sul lago\nFlauto\nFabio Emanuele Matisi\nViolini\nGabriele Guercio Germano Maniscalco\nVioloncelli\nGaetano Ortolano Giulia Nobile\nPianoforte\nClarinetto\nAlessio Pio Galiano\nViole\nLeandro Di Fatta Pietro Tomasino\nContrabbasso\nLuca Ghidini \nPercussioni\nSalvatore Mario Marino Vincenzo Emmanuele Farinella\nChiara De Roberto\nDirettore\nViolino\nGabriele Guercio\nPianoforte\nCristian Savoca\nContrabbasso\nGiulio Calandra\nBatteria\nFlavio Gannuscio \n  \nsala sollima
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SUMMARY:PIANI E FORTI VARIAMENTE TEMPERATI
DESCRIPTION:GIOVANNI DAMIANI pianoforte e tastiere\nmicrotonali\nIvan Wyschnegradskji op.48 per pianoforte a microintervalli di Julian Carrillo (1966)\nn.1 -Prelude\, a terzi di tono\nn.2 – Etude\, a terzi di tono\nIvan Wyschnegradskji Poème op.44 n.1 a sesti di tono per il pianoforte a microintervalli di Julian Carrillo (1958\, rev.1972)\nEtude\, op.44 n.2\, in dodicesimi di tono sull’intervallo di 17/12 di tono*\nGiovanni Damiani Qui Fibonacci- ovunque (per temperamenti in rapporto aureo) (2023) prima assoluta\nGeorg Friedrich Haas da Trois hommages\, Hommage à Ligeti\, per due pianoforti a quarti di tono (1982-84)* \n* prime locali \n  \nsala sollima
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SUMMARY:The baroc storm
DESCRIPTION:Scarica qui la brochure della Rassegna di musica antica \n  \nFilippo Mineccia\, controtenore\, \nRossella Croce\, violino \nBoris Begelman\, violino \nAndrea Beatriz Lizàrraga\, viola \nAlessandro Palmeri\, violoncello \nMarco Lo Cicero\, contrabbasso \nGuido Morini\, clavicembalo \n  \n\n\n\n\n\nAttiio Ariosti (1666–1729):CantataIlnaufragio(13min)\nAria Freme l’onda (Presto)\nRec. Non v’è scampo\nAria Mio legno naufrago (Largo)\nLeonardo Vinci (1690-1730): da Eraclea aria In questa mia tempesta\nA.Vivaldi (1678-1741): Concerto in re minore per archi RV127\nAllegro\n Adagio\nAllegro\n\n  \n\nMatteo Bisso (1706–1770ca): da S.Atanasio aria Se volgi al ciel turbato \nJohann Adol fHasse (1699-1783) Sinfonia in sol minore Op.5N.6\nAllegro\nLarghetto\nAllegro\n\n  \n\nFrancesco Gasparini (1661–1727): da Sesostriaria Risvegliata d più ven\nNicolò Jommelli (1714–1774): da Il Bajazee aria Fra il mar turbato\n\n\n\n\n 
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